Tapac- да.......в общем достаточно суховато для полноценного ответа..

Я раньше любил писать картины под музыку Баха или Вивальди.

Итальянцы нравятся меньше чем ,к примеру, немецкие композиторы...

Бльше интересует светлая, легкая музыка, нежели тяжеляк а-ля Бетховен, хотя органная музыка мне очень даже по душе.

Очень странное отношение к Моцарту. Он в одно и то-же время понятен буквально до ноты, но с другой стороны невероятно далек.

Для себя считаю Мусоргского непревзойдённым творцом и недосягаемой вершиной. Особенно много слушаю летом.

Представляете, Мусоргский ведь вёл совсем не аскетичный образ жизни.

Обычно , как гласит история, было так....:

Модест Петрович сочинял просто-таки уникальнейшее произведение и относил его редактору.

После получения денежной компенсации, великий русский композитор запирался в нумерах на полторы, две недели,

то-есть снимал в одиночку целый пансион!

Гулял по-черному. Естественно все женщины в борделе были просто в восторге от него. Но вечно продолжаться так не могло.

Когда заканчивались деньги он трезвел и ему приходилось снова писать какое-нибудь гениальное произведение...

Вот такой вот был человечище.

Grin- Да... Было-бы интересно поиграть что-нибудь... типа... ночь на лысой горе! В ДЭТ ОБРАБОТКЕ!!!

Я заслушивался Мусоргским ещё тогда, когда даже не знал как правильно пишется моё имя.

Так что в общем это высказывание на счёт обработок не про меня.

Стравинский очень неоднозначная фигура в русской музыке 20 века. Его концерты для фортепиано с оркестром мне, если честно,

Как-то не подуше. Вообще к фортепианному звучанию отношусь прохладно. Для меня оно слишком резкое и вычурное.

Но вот его балеты, например "Петрушка", или "Жар-птица" - это бесспорные шедевры, бессмертные творения.

Еще для себя отметил произведения для хора...(если не изменяет память в основном у него была духовная тематика).

Очень сильно на меня в детстве повлияла музыка Прокофьева и Шостаковича... "тема нашествия" из Седьмой симфонии

Дмитрия Шостаковича запомнилась мне очень хорошо. От этой музыки мне тогда стало по-настоящему страшно. Ну а про то,

как Прокофьев мог изобразить музыкальной темой любое животное со всеми его поватками (например кошачья походка

в исполнении гобоя, если правильно помню) уже сложено столько легенд, что только ради этого можно провести, так сказать,

ознакомительное прослушивание...

Grin- Как-бы там ни было, я считаю, что общаясь на самом великом языке в мире, можно с лёгкостью обходиться

без ругательных выражений и бранных слов.

reucep-   понятие классической музыки одно и ничего другого быть не может. А если где-то вы прочитали -

классический дэт-металл, или классическая джазовая школа, то это всего-лишь жанглирование понятиями...

Grin- А какой язык на твой взгляд является величайшим?

Брань и мат - это грязь. Использовать или не использовать их - ваше дело.

Но не даром Антон Семёнович Шпак сказал : " Холоп слово ругательное и прошу его ко мне не применять" 

Отредактировано Dead Pug (2006-10-31 13:48:56)

Grin - Прости меня дяденька, я больше не буду.

Просто я грешным делом подумал, что Английчский получил статус международного именно за свою скудность.

А знакомые лингвисты говорили (по неопытности) ,что два самые сложные языка в мире это русский и японский.

Про то, что вся грязь - есть большая часть языка вы скажите всем русским классикам 19 века.

А на счёт  слова "дурак", из-за которого я начал эту бесполезную полемику, спросите у  Corpse666, думаю он вам

выскажет пару своих соображений по этому поводу.

Его музыку впору считать своеобразным культурным рентгеном наших времен.

Динамика в восприятии музыки композитора, особенно с расстояния жизни и смерти,

и есть тот самый культурный диагноз, который свидетельствует о гуманитарном прогрессе или регрессе населения

на данном участке истории. С одной стороны, Шнитке – это порой не вмещающиеся в обыденное сознание

конструктивная сложность формы (вплоть до ее разрушения), психологическая рефлексия,

а с другой – на первый взгляд доступная, но издевательски пародийная попса, полистилистика, постмодерновая цитатная эклектика.

Лично моё мнение - находясь в здравом уме и твёрдой памяти невозможно выдерживать этот адский напор

нескончаемых секунд тритонов и септим. Ведь я получил достойное классическое образование и для меня вся эта

дисгармония воспринимается как елузение бритвой по ушам. Единственное, что для меня составляет интерес, это его музыка

к фильмам, коих было 48. Вот небольшой очерк посвящённый его творчеству:

Шнитке – главная фигура «советского музыкального авангарда», вместе с Э.В.Денисовым и С.А.Губайдулиной. Для его стиля начиная со второй половины 1970-х годов характерно совмещение разнообразных современных композиторских техник на основе выдвинутой им самим концепции «полистилистики» (выдающийся музыкальный аналитик, Шнитке неоднократно публиковал свои теоретические очерки, в частности посвященные Шостаковичу и Стравинскому). В соответствии с этой концепцией речь идет о выражении «нового плюралистического музыкального сознания», которое «в своей борьбе с условностями консервативного и авангардного академизма перешагивает через самую устойчивую условность – понятие стиля как стерильно чистого явления». Как основные формы проявления этой тенденции выделяются принцип цитирования и принцип аллюзии (стилистического намека, игры в стиль). Полистилистика разрешает и предполагает интеграцию «низкого» и «высокого», «банального» и «изысканного». «Субъективная страстность авторского высказывания подкрепляется документальной объективностью музыкальной реальности, представленной не только индивидуально-отраженно, но и цитатно».

Ильич! Убью падла! Тебе даден курс на Шнитку, вот и греби, редиска!